Kinotopographie Hannover in der Weimarer Republik

Vom Kinematographentheater zur Kinostadt

Redaktion Lernwerkstatt

Als 1918/19 die Weimarer Republik entstand, war das Kino in Hannover längst etabliert. Bereits vor dem Ersten Weltkrieg hatten sich ortsfeste Kinematographentheater gegen Wanderkinos und andere Formen der Filmvorführung durchgesetzt. Häuser wie das Apollo in Linden, das Central-Theater oder die Goethehaus-Lichtspiele gehörten zu einer Kinoinfrastruktur, die in den 1920er Jahren nicht neu entstand, sondern ausgebaut, verändert und räumlich weiter ausdifferenziert wurde.¹

Einen quantitativen Anhaltspunkt für die Bedeutung des Kinos gibt die Hannover Chronik: Für das Jahr 1926 werden 24 Kinos mit insgesamt 13.580 Plätzen genannt.² Bei einer damaligen Einwohnerzahl von etwas mehr als 400.000 bedeutete dies rechnerisch einen Kinositzplatz für etwa 30 Einwohner.³ Hinter dieser Gesamtzahl verbarg sich allerdings keine einheitliche Kinolandschaft. Große, aufwendig ausgestattete Filmtheater standen neben mittleren und kleinen Häusern in den Wohnquartieren.

Lage, Größe und Ausstattung der Kinos folgten dabei zumindest teilweise der sozialen und funktionalen Gliederung der Stadt. Die regionale Entwicklung ist zugleich im Zusammenhang mit der wirtschaftlichen und gesellschaftlichen Entwicklung des Kinobetriebs in der Weimarer Republik zu betrachten.

Die genaue Rekonstruktion der 24 Häuser ist noch nicht abgeschlossen. Eine zentrale zeitgenössische Quelle dafür bildet das Adreßbuch von Hannover von 1926. Es enthält neben dem Straßen- und Häuserverzeichnis ein alphabetisches Verzeichnis der Einwohner und Handelsfirmen sowie weitere geschäftliche Verzeichnisse und ermöglicht damit, Kinonamen, Adressen und Betreiber für das Stichjahr gegenzuprüfen.⁴ Der Vergleich mit dem Adressbuch von 1925 ist zusätzlich wichtig, weil Kinos ihre Namen und Besitzer teilweise in kurzer Folge wechselten.

Die Filmpaläste der City

Am deutlichsten sichtbar wurde die Veränderung der Kinokultur in den großen Filmtheatern der Innenstadt. Am Aegidientorplatz eröffnete bereits 1920 im ehemaligen Hotel „Vier Jahreszeiten“ der Rekord-Lichtspiel-Palast mit 1.400 Sitzplätzen. 1921 wurde das Haus in Decla-Lichtspiele umbenannt, 1924 zum Ufa-Palast.⁵ Hinter den drei Namen verbirgt sich also nicht eine Folge verschiedener Kinos, sondern die Geschichte eines Kinostandortes.

Noch deutlicher verkörperten die Weltspiele den neuen Typ des großstädtischen Filmpalastes. Das 1924 eröffnete Haus in der Georgstraße 12 wurde von Alexander Kölliker und Adolf Springer entworfen und verfügte über rund 1.200 Plätze. Betreiber war der hannoversche Kinounternehmer Otto Blume, der bereits 1918 das Central-Theater gegenüber dem Hauptbahnhof übernommen hatte. Die Weltspiele wurden zu einem wichtigen Erstaufführungskino für große Stummfilme; auch Schauspieler traten dort bei Gastspielen auf.⁶

Zusammen mit den Palast-Lichtspielen in der Bahnhofstraße und dem Central-Theater entstand damit zwischen Hauptbahnhof, Bahnhofstraße, Georgstraße und Aegidientor eine auffällige Konzentration großer Lichtspielhäuser.⁷ Sie war Teil der längerfristigen Entwicklung der hannoverschen Innenstadt zur modernen City: Handel, Dienstleistungen, Verkehr, Gastronomie und Vergnügungsangebote konzentrierten sich zunehmend in diesem Raum.⁸

Der Kinobesuch wurde hier selbst zum großstädtischen Erlebnis. Architektur, Foyer, Beleuchtung, Reklame, Musik und Programm gehörten zusammen. Der Film war nicht lediglich etwas, das auf einer Leinwand betrachtet wurde; der Filmpalast inszenierte den Besuch als Teilhabe an moderner städtischer Freizeit- und Konsumkultur.⁹

Die Kinos der Stadtteile

Daneben bestand eine andere, nicht weniger wichtige Kinolandschaft. In Linden, der Nordstadt, der Oststadt, der List und anderen Wohngebieten lagen zahlreiche kleinere und mittlere Lichtspieltheater. Viele von ihnen waren älter als die großen Filmpaläste der 1920er Jahre.

Besonders deutlich wird diese Struktur in Linden. Die erst 1920 nach Hannover eingemeindete ehemalige Industriestadt hatte zu diesem Zeitpunkt mehr als 100.000 Einwohner und eine ausgeprägte eigene soziale, politische und kulturelle Infrastruktur.¹⁰ Lichtspielhäuser wie Apollo, Luna, Victoria, Posthorn, Kino-Palast und Kronprinzen-Lichtspiele gehörten zu diesem gewachsenen Stadtraum.

Die Konzentration von Kinos in Linden lässt sich deshalb nicht als kulturelle Versorgung einer peripheren Vorstadt verstehen. Sie verweist vielmehr auf einen eigenständigen großen Publikums- und Freizeitmarkt.

Das Apollo in der Limmerstraße 50 reicht mit seiner Geschichte bis 1908 zurück. Andere Häuser entstanden oder veränderten sich während der 1910er und frühen 1920er Jahre. Auffällig ist dabei auch die Rolle lokaler Kinounternehmer. Wilhelmine Kaufmann betrieb zeitweise mehrere Lichtspielhäuser und steht damit exemplarisch für eine Phase, in der lokale Betreiber kleine Kinonetze innerhalb der Stadt aufbauten.¹¹ Ein unmittelbarer zeitgenössischer Beleg liegt nun für die Nieschlagstraße 16/17 vor: Eine Festschrift von 1926 nennt dort „Schraders Lichtspiele“ mit 400 Sitzplätzen und eigener Hauskapelle. Ob dies im Stichjahr zugleich die übliche Bezeichnung der auch als Luna-Lichtspiele überlieferten Spielstätte war, bedarf weiterer Klärung.¹⁹

Ein anderer Typ lässt sich an den Universum-Lichtspielen erkennen. Sie wurden 1919 im ehemaligen Tanz- und Gartenlokal „Burghof“ an der Alten Celler Heerstraße eröffnet und verfügten zunächst lediglich über 227 Plätze.¹² Solche Häuser unterschieden sich deutlich von den repräsentativen Filmtheatern der City. Ihre Bedeutung lag gerade in der Nähe zum Wohnquartier und in der Einbindung des Kinobesuchs in den Alltag.

Die ältere Unterscheidung zwischen großen Innenstadtpalästen und kleineren „Puschenkinos“ in den Wohn- und Arbeiterquartieren bezeichnet deshalb eine erkennbare Tendenz, darf aber nicht als starre soziale Trennung verstanden werden. Auch außerhalb der City gab es größere Häuser; umgekehrt sagt der Standort eines Kinos allein noch nichts Sicheres über die tatsächliche Zusammensetzung seines Publikums aus.¹³

Kinostandorte als sozialgeschichtliche Spuren

Damit wird die räumliche Verteilung der Kinos selbst zur historischen Quelle. Nicht allein die Frage „Welche Kinos gab es?“, sondern „Warum befanden sie sich gerade dort?“ führt weiter.

Die Konzentration großer Häuser zwischen Hauptbahnhof, Georgstraße und Aegidientor verweist auf die Entwicklung der City und ihre Verkehrsströme. Die Vielzahl der Kinos in Linden verweist dagegen auf Größe, Bevölkerungsdichte und Eigenständigkeit dieses Industrie- und Arbeiterstadtteils. Andere Häuser erschlossen die Nordstadt, die Oststadt oder die List.

Eine historische Kinokarte kann deshalb unterschiedliche Ebenen miteinander verbinden: Kinostandorte und Sitzplatzzahlen, Wohn- und Industriegebiete, Geschäftsstraßen, Verkehrsachsen und die Sozialstruktur der Stadtteile. Erst in dieser Verbindung wird aus einer Karte ehemaliger Kinos eine Kinotopographie als Teil der Gesellschaftsgeschichte Hannovers.

Dabei bleibt zu unterscheiden zwischen dem, was die Topographie erkennen lässt, und dem, was zusätzlich belegt werden muss. Aus Lage und Größe eines Kinos lassen sich Zugänglichkeit und mögliche Einzugsbereiche erschließen.

Ob Arbeiter tatsächlich überwiegend bestimmte Häuser besuchten, wie stark Eintrittspreise das Publikum differenzierten und ob einzelne Kinos unterschiedliche Programme für unterschiedliche soziale Gruppen anboten, muss dagegen durch Anzeigen, Programme, Preisangaben und weitere zeitgenössische Quellen untersucht werden.¹⁴

Kinounternehmer und Konzentration

Die Kinos waren zugleich Wirtschaftsunternehmen. Schon die hannoversche Entwicklung zeigt, dass sie nicht als voneinander unabhängige Einzelbetriebe betrachtet werden können.

Besonders deutlich wird dies bei Otto Blume. Er übernahm 1918 das Central-Theater und eröffnete 1924 die Weltspiele; weitere Beteiligungen verbanden mehrere Häuser miteinander.¹⁵ Daneben standen lokale Betreiber wie Wilhelmine Kaufmann oder Max Scharnofske.

Gleichzeitig griffen überregionale Unternehmen stärker auf den Kinomarkt zu. Die UFA verband Filmproduktion, Verleih und Aufführung. Die Umwandlung der Decla-Lichtspiele am Aegidientorplatz in den Ufa-Palast 1924 war deshalb mehr als eine Namensänderung. Sie verweist auf die zunehmende vertikale Konzentration der Filmwirtschaft: Wer Filme produzierte und verlieh, versuchte zugleich Einfluss auf die Orte ihrer Aufführung zu gewinnen.¹⁶

Die Kinotopographie besitzt damit auch eine politisch-ökonomische Dimension. Die Frage, welche Filme Hannoveranerinnen und Hannoveraner sehen konnten, entschied sich nicht allein an ihren Wünschen oder an den Entscheidungen einzelner Kinobesitzer. Produktion, Verleih, Kinounternehmen, wirtschaftliche Konzentration, Filmprüfung und Publikumserwartungen bildeten einen Zusammenhang. Zur wirtschaftlichen Gesamtentwicklung siehe Die Filmwirtschaft der Weimarer Republik – Produktion, Verleih und Kinobetrieb.

Hannover wird Kinostadt

Die Entwicklung setzte sich bis zum Ende der Weimarer Republik fort. 1930 eröffnete Max Scharnofske am Schwarzen Bär mit den Capitol-Lichtspielen ein Großkino mit etwa 1.100 Plätzen.¹⁷ Das Capitol gehört deshalb nicht zu den 24 Kinos des Stichjahres 1926, wohl aber zur weiteren Entwicklung der hannoverschen Kinolandschaft in der Weimarer Republik.

Zu Beginn der NS-Zeit war die Zahl der Lichtspieltheater nochmals gestiegen. Die räumliche und wirtschaftliche Infrastruktur, auf die die nationalsozialistische Film- und Kinopolitik nach 1933 zugreifen konnte, war damit in wesentlichen Teilen bereits zuvor entstanden.¹⁸

Die Weimarer Republik lässt sich deshalb als entscheidende Formierungsphase Hannovers als Kinostadt verstehen. Aus den frühen Kinematographentheatern war eine differenzierte städtische Kinolandschaft geworden: mit Filmpalästen und Quartierskinos, lokalen Unternehmern und überregionalen Konzernen, unterschiedlichen Publikumsräumen und einer wachsenden Einbindung des Kinos in die kommerzialisierte Freizeitkultur.

Die Rekonstruktion der einzelnen Häuser ist dabei noch nicht abgeschlossen. Gerade deshalb bildet die folgende Übersicht keinen endgültigen Katalog, sondern einen Forschungsstand, der mit den Adressbüchern von 1925 und 1926 sowie weiteren zeitgenössischen Quellen weiter überprüft und ergänzt werden soll.

Erste Übersicht der Lichtspieltheater um 1925/26

Die Übersicht führt die bislang ermittelten Lichtspieltheater und ihre historischen Standorte zusammen. Bei mehreren Häusern lassen sich Gründung, späterer Kinobetrieb und Wiedereröffnung nach Kriegsschäden durch die Kinogeschichte nachweisen; sie werden daher als Teil der Kinolandschaft um 1926 berücksichtigt. Zusätzliche Häuser, für die ein Betrieb gerade im Jahr 1926 noch nicht hinreichend geklärt ist, folgen innerhalb derselben Tabelle als gesonderte Gruppe. Unterschiedliche Namen desselben Standortes werden nicht als eigene Kinos gezählt.³³

Zur Einordnung: Die historische Gesamtzahl von 24 Kinos mit 13.580 Plätzen für 1926 aus der Hannover Chronik ist eine Kontrollgröße, keine Aufforderung, eine Namensliste rechnerisch zu ergänzen. Die unter der Zwischenzeile aufgeführten zusätzlichen Standorte sind für das Stichjahr bislang nicht hinreichend gesichert. Namenswechsel und Wiedereröffnungen gelten nicht als neue Kinogründungen, wenn sie dasselbe Haus betreffen. Für die allgemeinen wirtschafts- und sozialgeschichtlichen Zusammenhänge vgl. Kino als Wirtschaft und Massenkultur.

Anmerkungen

1. Zur frühen Entwicklung der ortsfesten Kinos in Hannover vgl. Harter Konkurrenzkampf zu Beginn des 20. Jahrhunderts und Kinogründungen vor dem Ersten Weltkrieg, Lernwerkstatt Film und Geschichte. Die Weimarer Kinolandschaft baute in erheblichem Umfang auf einer bereits vor 1914 entstandenen Infrastruktur auf. ↩
2. Klaus Mlynek/Waldemar R. Röhrbein (Hg.): Hannover Chronik. Von den Anfängen bis zur Gegenwart. Zahlen – Daten – Fakten, Hannover 1991, Eintrag 1926. Digitale Fassung des Stadtarchivs Hannover: 24 Kinos mit 13.580 Plätzen. ↩
3. Die Relation dient lediglich der Größenordnung. Sie sagt nichts über Besucherfrequenz oder tatsächliche Reichweite aus, da ein Kinoplatz im Laufe eines Tages von mehreren Besucherinnen und Besuchern genutzt werden konnte. Vgl. auch Kino als Wirtschaft und Massenkultur mit den reichsweiten Reihen zu Kinobesuchen, Preisen und Einnahmen. ↩
4. Adreßbuch von Hannover. Stadt- und Geschäftshandbuch 1926, Hannover: Pokrantz 1926, Digitalisat der Gottfried Wilhelm Leibniz Bibliothek. Der Jahrgang mit Gewerbe-, Straßen- und Häuserverzeichnissen ist eine zentrale Primärquelle; die vollständige Prüfung der Gewerberubrik und einzelner Häuser ist noch nicht abgeschlossen. ↩
5. Stadt Hannover: Einst Kino, heute „nur“ Theater am Aegi (Beitrag zur Geschichte des späteren Theaters am Aegi). Danach eröffnete 1920 am Standort der Rekord-Lichtspiel-Palast mit 1.400 Plätzen, wurde 1921 zu den Decla-Lichtspielen und 1924 zum Ufa-Palast. ↩ Text · ↩ Tabelle
6. Stadt Hannover: Weltspiele: Vom Premieren-Kino zum Kaufhaus. Die Darstellung nennt Georgstraße 12, Eröffnung 1924, 1.200 Plätze, die Architekten Alexander Kölliker und Adolf Springer sowie Betreiber Otto Blume. ↩ Text · ↩ Tabelle
7. Vgl. die Einzelrekonstruktionen in Ausgewählte Kinos in Hannover, Lernwerkstatt Film und Geschichte. Die genaue Namens- und Betreibergeschichte einzelner Häuser ist zusätzlich mit den Adressbüchern 1925/26 abzugleichen. ↩
8. Zur Herausbildung der modernen hannoverschen City vgl. Adelheid von Saldern u. a. (Hg.): Stadt und Moderne. Hannover in der Weimarer Republik, Hamburg 1989, sowie Materialien zur City-Bildung in Hannover, Lernwerkstatt Film und Geschichte. ↩
9. Zum Zusammenhang von Kinokultur, Urbanisierung und kommerzialisierter Freizeit vgl. Wochenend und schöner Schein – Freizeit und Massenkultur in den 20er Jahren, Moderne Zeiten – Film- und Kinokultur in der Weimarer Republik und Moderne kommerzialisierte Freizeit, Lernwerkstatt Film und Geschichte. ↩
10. Linden wurde 1920 nach Hannover eingemeindet und hatte zu diesem Zeitpunkt mehr als 100.000 Einwohner. Für die Interpretation seiner Kinolandschaft ist seine Entwicklung als selbständige Industrie- und Arbeiterstadt wichtiger als die populäre Bezeichnung als „größtes Dorf Deutschlands“. ↩
11. Vgl. die Einzelgeschichten der Lindener Kinos in Ausgewählte Kinos in Hannover und Apollo-Lichtspiele. Die Betreiberbeziehungen müssen für das Stichjahr systematisch aus Adressbüchern, Handelsregister und Presse überprüft werden. ↩
12. Universum-Lichtspiele, Lernwerkstatt Film und Geschichte: Das Haus an der Alten Celler Heerstraße 38 (heute Lister Meile 35a) wurde 1919 im „Burghof“ mit 227 Plätzen eröffnet. Es wurde im Zweiten Weltkrieg zerstört und 1949 auf den alten Grundmauern wiedereröffnet. Die Wiedereröffnung bezeichnet somit die Fortsetzung eines älteren Kinostandortes. ↩ Text ↩ Tabelle
13. Diese Unterscheidung ist als Arbeitshypothese zu verstehen. Eine belastbare Sozialtopographie erfordert zusätzlich Daten zu Eintrittspreisen, Programmen, Verkehrsverbindungen und – soweit rekonstruierbar – zur Zusammensetzung des Publikums. Vgl. Freizeit und Massenkultur in den 20er Jahren. ↩
14. Gerade Programmannoncen in der hannoverschen Tagespresse könnten hier weiterführen. Sie erlauben neben der Rekonstruktion des Filmangebots möglicherweise auch Vergleiche von Eintrittspreisen, Programmwechseln und Werbestrategien einzelner Häuser. ↩
15. Stadt Hannover: Weltspiele: Vom Premieren-Kino zum Kaufhaus. Dort wird Blumes Übernahme des Central-Theaters 1918 und seine Rolle als Betreiber der Weltspiele genannt. ↩
16. Zur Verbindung von Produktion, Verleih und Kinobetrieb vgl. Die Filmwirtschaft der Weimarer Republik – Produktion, Verleih und Kinobetrieb, insbesondere die Abschnitte über Verleih, Kinobetrieb und Konzentration; ergänzend Kino als Wirtschaft und Massenkultur. Der Ufa-Palast am Aegidientor ist ein konkretes hannoversches Beispiel der vertikalen Verflechtung. ↩
17. Das Capitol wurde erst 1930 eröffnet und darf deshalb – anders als in älteren zusammenfassenden Darstellungen gelegentlich geschehen – nicht zu den 24 Kinos des Stichjahres 1926 gerechnet werden. ↩
18. Für die Situation nach 1933 vgl. Kino in Hannover 1933–1937, Lernwerkstatt Film und Geschichte. Der dort beschriebene Bestand ist nicht mit dem Bestand von 1926 gleichzusetzen. ↩
19. Festschrift: Jubiläumsfeier der Freiwilligen Turner-Feuerwehr Linden 1876–1926, Anzeigenverzeichnis, Nieschlagstraße 16/17: „Schraders Lichtspiele“, 400 Sitzplätze, Hauskapelle. Digitales Stadtteilarchiv Linden-Limmer, Festschrift und Quellenerschließung. Die Kinogründungsübersicht der Lernwerkstatt führt am selben Standort „Modernes Theater Linden (Luna-Lichtspiele)“. Der Beleg bestätigt den Standort für 1926, nicht abschließend die Namensfolge. ↩ Text · ↩ Tabelle
20. Palast-Theater (1948–2003), Lernwerkstatt Film und Geschichte, mit Rückblick auf die 1922 eröffneten Palast-Lichtspiele in der Bahnhofstraße 5; zudem Hannoverscher Kurier, 3. August 1928, Anzeige „Palast-Lichtspiele, Bahnhofstraße 5“, Digitalisat GWLB. Die Anzeige belegt die Hausnummer für 1928, nicht isoliert für 1926. ↩
21. Kinogründungen vor dem Ersten Weltkrieg, Lernwerkstatt Film und Geschichte: Central-Theater am Ernst-August-Platz 5 seit Oktober 1906. Vgl. auch Stadt Hannover, Weltspiele zur Übernahme durch Otto Blume 1918. ↩
22. Goethehaus-Lichtspiele, Lernwerkstatt Film und Geschichte: Goethestraße 7. Am Standort des um 1910 eröffneten Walhalla-Kinos wurde 1914 das Goethehaus eingerichtet. Nach Beschädigungen im Zweiten Weltkrieg erfolgte 1949 die Wiedereröffnung. Damit ist Goethestraße 7 die maßgebliche Standortangabe für die Goethehaus-Lichtspiele. ↩
23. Kinogründungen vor dem Ersten Weltkrieg, Lernwerkstatt Film und Geschichte: „Alhambra (Eden)“, Bahnhofstraße 9, und „Atrium (Kammerlichtspiele)“, Goethestraße 41. Die Tabelle übernimmt die räumlichen Zuordnungen, setzt aber nicht unbesehen eine lückenlose Namens- und Betriebskontinuität voraus. ↩ Eden · ↩ Kammer
24. Apollo-Lichtspiele – Studio für Filmkunst, Lernwerkstatt Film und Geschichte: Gründung 1908 durch Wilhelmine Kaufmann im ehemaligen Tanzsaal Sander, Limmerstraße 50. ↩
25. Kinogründungen vor dem Ersten Weltkrieg nennt die Viktoria-Lichtspiele in der Deisterstraße 8. Für das Posthorn nennt die Einzeldarstellung der Lernwerkstatt die Deisterstraße 66–70, die bei der Wiedereröffnung 1950 als alter Kinostandort bezeichnet wird. Ob dieselbe Hausnummer bereits 1926 galt, bleibt zu prüfen. ↩ Victoria · ↩ Posthorn
26. Schauburg-Lichtspiele Linden, Lernwerkstatt Film und Geschichte: Limmerstraße 31, 1916 Einrichtung des Kino-Palastes in einem Tanzsaal, seit 1931 „Schauburg-Lichtspiele“. Der spätere Name wird daher nicht für 1926 vorausgesetzt. ↩
27. Ausgewählte Kinos in Hannover, Lernwerkstatt Film und Geschichte, nennt für die Kronprinzen-Lichtspiele die Wunstorfer Straße 86 und verweist auf spätere Kinofachpresse. Eine direkte Anzeige aus dem Jahr 1926 ist noch zu ermitteln. ↩
28. Zu den Vaterlands-Lichtspielen, Lernwerkstatt Film und Geschichte: Eröffnung 1920 in der Bürgerstraße 2; ab 1937 „Luna-Filmpalast“, nach Zerstörung 1943 am selben Ort 1953 wiedereröffnet. Nicht mit den Lindener Lichtspielen in der Nieschlagstraße verwechseln. Zu den Adler-Lichtspielen, Lernwerkstatt Film und Geschichte: Podbielskistraße 92 (heutige Hausnummer 208); 1923 im Gasthaussaal eingerichtet, nach dem Krieg am 24. Juli 1945 wiedereröffnet. Die nachgewiesenen frühen Eröffnungen und späteren Wiedereröffnungen belegen jeweils ältere Kinostandorte. ↩ Vaterland ↩ Adler
29. Zur Hildesheimer Straße 11 vgl. Kinogründungen vor dem Ersten Weltkrieg (Haus als früher Kinostandort) sowie Hannoverscher Kurier vom 20. Juni 1930 mit Anzeigen der „UFA-Lichtspiele“ in der Hildesheimer Straße und in der Oberstraße, Digitalisat GWLB. Die Anzeigen von 1930 sichern nicht für sich genommen den Namen oder Betrieb im Jahr 1926. ↩ Oberstraße · ↩ Hildesheimer Straße
30. Die Übersicht über Kinogründungen vor dem Ersten Weltkrieg, Lernwerkstatt Film und Geschichte, nennt Astoria (Nordmannstraße 2, seit 1911), Schiller-Theater (Schillerstraße 24, seit 1910) und Lessing-Lichtspiele (Borgentrickstraße 2, seit 1912; Ende ungefähr 1929). Der Eintrag in einer Gründungsübersicht allein beweist nicht, dass das Haus auch 1926 in Betrieb war. ↩ Astoria · ↩ Schiller · ↩ Lessing
31. Park-Lichtspiele, Lernwerkstatt Film und Geschichte: Im ehemaligen Restaurant Vahrenwalder Park an der Vahrenwalder Straße 50a fanden im Trianon ab 1919 Filmvorführungen statt; ab 1921 überwog der Lichtspielbetrieb, wenige Jahre später erscheint das Trianon jedoch nicht mehr als Kino in den Adressbüchern. Gerade deshalb ist der Betrieb 1926 offen. ↩
32. Die Germania-Lichtspiele werden in der bisherigen Übersicht als älterer, noch nicht genauer lokalisierter Standort genannt. Ein konkreter Beleg für Name, Adresse und Betrieb 1926 konnte bisher nicht verifiziert werden. Die Nennung bleibt als offener Rechercheposten erhalten. ↩
33. Stand der Bearbeitung: 6. November 2026. Die Tabelle unterscheidet die in der bisherigen Kinotopographie berücksichtigten Häuser von weiteren, für das Stichjahr 1926 noch nicht hinreichend nachgewiesenen Standorten. Ein früher eröffnetes und nach Kriegsschäden wiedereröffnetes Kino gilt hier als historischer Kinostandort; die Belege für Eröffnung, Wiedereröffnung, Namen und Adressen sind in den jeweiligen Anmerkungen dokumentiert. Eine vollständige unabhängige Überprüfung jedes Kinobetriebs exakt im Jahr 1926 anhand zeitgenössischer Anzeigen und Adressbücher steht weiterhin aus. ↩ Text

Quellen und weiterführende Literatur

Adreßbuch von Hannover. Stadt- und Geschäftshandbuch 1926, Hannover: Pokrantz 1926. Digitalisat der GWLB.

Mlynek, Klaus/Röhrbein, Waldemar R. (Hg.): Hannover Chronik. Von den Anfängen bis zur Gegenwart. Zahlen – Daten – Fakten, Hannover 1991. Digitaler Chronikauszug des Stadtarchivs.

von Saldern, Adelheid u. a. (Hg.): Stadt und Moderne. Hannover in der Weimarer Republik, Hamburg 1989.

Gesellschaft für Filmstudien (Hg.): Lichtspielträume. Kino in Hannover 1896–1991, Hannover 1991; darin insbesondere Irmgard Wilharm zur frühen Kinogeschichte.

Freiwillige Turner-Feuerwehr Linden: Festschrift zum 50-jährigen Jubiläum 1876–1926, Hannover-Linden 1926. Digitales Stadtteilarchiv Linden-Limmer.

Hannoverscher Kurier, 3. August 1928 (u. a. Palast-Lichtspiele, Bahnhofstraße 5), GWLB-Digitalisat.

Stadt Hannover: Weltspiele: Vom Premieren-Kino zum Kaufhaus; Goethehaus-Lichtspiele, heute ohne Lichtspiele.

Lernwerkstatt Film und Geschichte: Ausgewählte Kinos in Hannover; Harter Konkurrenzkampf zu Beginn des 20. Jahrhunderts; Kinogründungen vor dem Ersten Weltkrieg; Materialien zur City-Bildung in Hannover.

Übergreifende Beiträge: Kino als Wirtschaft und Massenkultur – Kinobetrieb in der Weimarer Republik 1919–1933; Die Filmwirtschaft der Weimarer Republik – Produktion, Verleih und Kinobetrieb; Wochenend und schöner Schein – Freizeit und Massenkultur in den 20er Jahren.