Lernwerkstatt Film und Geschichte
Deutsche Geschichte des 20. Jahrhunderts im Film
Film im Nachkriegsdeutschland / Greffrath, Bettina / Nachkriegsjahre
von GFS-Admin_2021
von GFS-Admin_2021 · Published August 18, 2026
Spielfilme sind mehr als Abbilder vergangener Wirklichkeit. Als Produkte ihrer Zeit artikulieren sie gesellschaftliche Wahrnehmungen, Bedürfnisse, Ängste, Hoffnungen und Wunschbilder – bewusst wie unbeabsichtigt. Im Anschluss an Kracauer und Ferro wird der Spielfilm so als historische Quelle lesbar, die Zugänge zu Mentalitäten und gesellschaftlichen Bewusstseinslagen eröffnet.
Film im Nachkriegsdeutschland / Greffrath, Bettina / Nachkriegsjahre / Uncategorized
von GFS-Admin_2021
von GFS-Admin_2021 · Published August 18, 2026 · Last modified August 19, 2026
Aus der Perspektive des Jahre 1993 Im Folgenden behandelt Bettina Greffrath überblicksweise kleinere Arbeiten zum deutschen Nachkriegsspielfilm. Diese werden primär im Hinblick auf für ihre Studie zu Gesellschaftsbildern der Nacjkriegszeit anregende inhaltliche und methodische Schwerpunkte betrachtet. Bettina Greffrath (19923)...
Film im Nachkriegsdeutschland / Greffrath, Bettina
von GFS-Admin_2021
von GFS-Admin_2021 · Published August 18, 2026
Bettina Greffraths Beitrag aus dem Jahr 1993 setzt sich kritisch mit fünf Untersuchungen zum deutschen Nachkriegsspielfilm auseinander. Im Zentrum stehen ihre Auswahl der Filme, die verwendeten Quellen und Methoden sowie unterschiedliche Vorstellungen vom Verhältnis zwischen Film, Gesellschaft und Publikum. Im Mittelpunkt stehen Fragen nach gesellschaftlichen Deutungsmustern, Publikumsbezug, Ideologiekritik und dem Quellenwert von Spielfilmen. Damit wird zugleich das eigene historisch-sozialpsychologische Forschungsprofil geschärft.
Faschismus / Film im Nachkriegsdeutschland / Greffrath, Bettina / Nationalsozialismus
von GFS-Admin_2021
von GFS-Admin_2021 · Published August 17, 2026
Die Zusammenfassung bündelt die Deutungsmuster früher Nachkriegsfilme: Die Jahre vor dem Krieg bleiben weitgehend ausgespart, Täter treten selten hervor und Verantwortung wird häufig auf Hitler konzentriert. Zugleich erscheinen Deutsche überwiegend als Opfer von Krieg und NS-Herrschaft. Nur wenige Filme durchbrechen diese Perspektive und fragen nach eigener Verstrickung und Schuld.
Faschismus / Film im Nachkriegsdeutschland / Greffrath, Bettina / Nationalsozialismus
von GFS-Admin_2021
von GFS-Admin_2021 · Published August 17, 2026
Der Beitrag untersucht, wie frühe Nachkriegsfilme Schuld, Täterschaft und Opferrollen ordnen. Häufig wird Verantwortung auf Hitler oder wenige Täter konzentriert, während Deutsche vor allem als Leidende erscheinen. Ehe im Schatten durchbricht dieses Muster teilweise, Die Söhne des Herrn Gaspary zeigt dagegen Mechanismen der Schuldabwehr und moralischen Selbstaufwertung.
Faschismus / Film im Nachkriegsdeutschland / Greffrath, Bettina / Nationalsozialismus
von GFS-Admin_2021
von GFS-Admin_2021 · Published August 17, 2026
Der Beitrag untersucht, wie frühe Nachkriegsfilme überzeugte Nationalsozialisten und die „Verführung“ der Jugend darstellen. Am Beispiel von Und finden dereinst wir uns wieder zeigt sich eine eigentümliche Verschiebung: Kritisiert werden weniger die NS-Ideale selbst als Verrat, Charakterschwäche und mangelnde Konsequenz ihrer einstigen Verfechter.
Faschismus / Film im Nachkriegsdeutschland / Greffrath, Bettina / Zweiter Weltkrieg
von GFS-Admin_2021
von GFS-Admin_2021 · Published August 17, 2026
Der Beitrag untersucht, wie frühe Nachkriegsfilme Haltungen im Nationalsozialismus darstellen. Im Zentrum stehen Mitläufertum, „innere Emigration“, Widerstand und „Menschlichkeit“. Am Beispiel von In jenen Tagen wird sichtbar, wie Deutsche vor allem als Opfer oder Helfer erscheinen, während gesellschaftliche Verstrickung und Täterschaft weitgehend ausgeblendet bleiben.
Faschismus / Film im Nachkriegsdeutschland / Greffrath, Bettina
von GFS-Admin_2021
von GFS-Admin_2021 · Published August 17, 2026
Der Beitrag untersucht die Kriegsbilder früher deutscher Nachkriegsfilme. Krieg erscheint vielfach als allgemeines Menschheitsschicksal statt als historisch und gesellschaftlich verursachtes Geschehen. An Der Apfel ist ab, Liebe 47 und Das Mädchen Christine wird gezeigt, wie Verantwortung entkonkretisiert und strukturelle Ursachen ausgeblendet werden.
Faschismus / Film im Nachkriegsdeutschland / Greffrath, Bettina / Nachkriegsjahre
von GFS-Admin_2021
von GFS-Admin_2021 · Published August 17, 2026
Der Beitrag untersucht, wie frühe deutsche Nachkriegsfilme den Alltag im Nationalsozialismus darstellen. Im Zentrum stehen Angst, Anpassung, Mitläufertum und individuelle Verantwortung. Wolfgang Staudtes ROTATION erscheint dabei als Ausnahmefilm, weil er Verstrickung, Wegsehen und politische Verantwortung differenziert sichtbar macht.
Film im Nachkriegsdeutschland / Greffrath, Bettina / Nachkriegsjahre
von GFS-Admin_2021
von GFS-Admin_2021 · Published August 17, 2026
Die untersuchten Nachkriegsfilme entwerfen unterschiedliche Bilder des „Dritten Reiches“. Im Zentrum steht die Frage, ob und wie sie individuelle Verantwortung, Zustimmung und Handlungsspielräume sichtbar machen und eine kritische Auseinandersetzung mit der eigenen Vergangenheit und den Erfahrungen der Opfer ermöglichen.
Film im Nachkriegsdeutschland / Greffrath, Bettina
von GFS-Admin_2021
von GFS-Admin_2021 · Published August 15, 2026
Der Beitrag untersucht, wie frühe DEFA-Spielfilme gesellschaftliche Zukunftsentwürfe nach 1945 formulieren. An Freies Land und Grube Morgenrot zeigt er, wie Bodenreform, Vergesellschaftung und Planwirtschaft filmisch als Modelle des Neubeginns entworfen werden – und welche Widersprüche zwischen gesellschaftlicher Erfahrung und politischem Anspruch dabei sichtbar werden.
Film im Nachkriegsdeutschland / Greffrath, Bettina
von GFS-Admin_2021
von GFS-Admin_2021 · Published August 15, 2026
Der Beitrag untersucht, wie Spielfilme der frühen Nachkriegszeit die Wahrnehmung der Gegenwart inszenieren. Fensterblicke, Dunkelheit, Rummelplätze und gestörte Wahrnehmungen stehen für Verunsicherung und Realitätsflucht. Am Beispiel von Wozzeck und Nachtwache wird sichtbar, wie Hinsehen, Wegsehen und Verdrängen zu zentralen Deutungsmustern der Nachkriegsgesellschaft werden.