Filmgenres in der BRD der 50er und frühen 60er Jahre

Für die westdeutsche Filmproduktion der 1950er Jahre ist es sinnvoll, nicht einfach vom „Heimatfilm-Jahrzehnt“ zu sprechen. Gerade die Genrevielfalt macht sichtbar, wie die frühe Bundesrepublik unterschiedliche gesellschaftliche Erfahrungen, Wünsche und Konflikte filmisch verarbeitete.

Entscheidend ist die Gleichzeitigkeit

Gerade für eine mentalitätsgeschichtliche Betrachtung nach Kracauer und Wilharm lassen sich diese Genres aber nicht als voneinander isolierte Schubladen behandeln. Zusammengenommen ergeben sie eine Art filmische Kartographie der Adenauer-Gesellschaft:

• Der Heimatfilm erzählt: Wir können wieder irgendwo zu Hause sein.
• Die Familienkomödie: Der Alltag funktioniert wieder.
• Revue- und Schlagerfilm: Wir dürfen wieder genießen.
• Der Kriminalfilm: Die Ordnung ist bedroht, aber sie lässt sich wiederherstellen.
• Der Arztfilm: Es gibt wieder Autoritäten, denen man vertrauen kann.
• Der Kriegsfilm: Wir müssen eine erzählbare Version unserer Vergangenheit finden.
• Der Jugendfilm dagegen signalisiert: Unter der Oberfläche verändert sich diese Gesellschaft bereits.
• Und Filme wie Wir Wunderkinder oder Rosen für den Staatsanwalt wenden schließlich ein: So harmonisch ist diese neue Ordnung keineswegs.

Damit ist auch die einfache Gegenüberstellung von „unpolitischem Unterhaltungskino“ und „gesellschaftskritischem Film“ problematisch. Gerade das scheinbar Unpolitische kann mentalitätsgeschichtlich besonders aussagekräftig sein. Die Frage lautet dann nicht nur: Was kritisiert ein Film ausdrücklich?, sondern ebenso: Welche Konflikte kann er erzählen, welche muss er verschieben, welche blendet er aus – und welche Ordnung stellt er am Ende wieder her?

Unter dem Gesichtspunkt kultureller Hegemonie wird die Genrelandschaft deshalb besonders interessant. Hegemonial ist nicht einfach ein einzelnes Genre wie der Heimatfilm. Hegemonial ist vielmehr ein genreübergreifendes Erzählmuster sein: Normalisierung, Wiederherstellung von Ordnung, Individualisierung gesellschaftlicher Konflikte und weitgehende Integration von Widerspruch. Dann sind Heimatfilm, Familienkomödie, Krimi und Revuefilm unterschiedliche Varianten derselben gesellschaftlichen Stabilisierungsarbeit – während Die Halbstarken, Wir Wunderkinder oder Rosen für den Staatsanwalt zeigen, wo diese Ordnung Risse bekommt.

Diese Überlegungen sind der produktive Ausgangspunkt für die Rubrik „Filmgenres der 1950er Jahre“: nicht eine Genre-Typologie um ihrer selbst willen, sondern die Frage, was unterschiedliche Genres jeweils über dieselbe Gesellschaft erzählen – und was sie nicht erzählen können oder wollen.