Tonio Kröger (1964)

Nach dem Erfolg der BUDDENBROOKS diskutierte die Filmaufbau noch eine Reihe weiterer Filmvorhaben nach Thomas Mann, von denen das Projekt einer „Zauberberg“-Verfilmung, das sich über ein Jahrzehnt hinziehen sollte, zu den verheißungsvollsten gehörte. ⁽¹⁾ Am Ende konnte jedoch nur ein Thomas-Mann-Vorhaben – sieht man mal von einer 45minütigen TV-Version der Novelle HERR UND HUND (1962) ab – unter Mitwirkung der Filmaufbau verwirklicht werden, und dies auch nur wegen der Beteiligung der Franz Seitz Filmproduktion: der Film TONIO KRÖGER (1964). Eine kurz danach erfolgte Verfilmung von Thomas Manns Erzählung „Wälsungenblut“ ging schließlich ganz auf das Konto des Münchener Filmemachers. In beiden Fällen führte Rolf Thiele die Regie, ohne freilich verhindern zu können, daß Erika Mann auch hierbei wieder ein gewichtiges Wörtchen mitzureden hatte. (2)

In TONIO KRÖGER, einer deutsch-französischen Co-Produktion, ⁽³⁾ wird das Bemühen spürbar, Anschluß an den zeitgenössischen Film finden zu wollen. Der Einfluß der Nouvelle Vague ist unverkennbar. In einer oftmals überanstrengt wirkenden Verfremdungsästhetik, die sich besonders deutlich an den Spiegelszenen ablesen lässt, scheint allerdings noch am ehesten etwas von der melancholischen Tristesse der Vorlage in den Film hinübergerettet worden zu sein. Ein Verdienst, das der einfühlsamen Kameraführung Wolf Wirths und seines Assistenten Petrus Schloemp zu verdanken ist. ⁽⁴⁾

⁽¹⁾ In einer Aktennotiz vom 9. 8. 1960, eine Besprechung mit Erika Mann betreffend, ist neben dem ,,Projekt ‚Zauberberg“‚ auch von einem ,,Krull Musical“ und einer Verfilmung von ,,Joseph und seine Brüder“ die Rede. NL Filmaufbau, Nr. 160. –
Die Schwierigkeiten einer,,Zauberberg „-Verfilmung ergaben sich vor allem aus den immensen Kosten, die nur innerhalb einer finanzstarken internationalen Co-Produktion (so gab es u.a. Kontakte zu David O. Selznick) hätten aufgebracht werden können. Neben einer Reihe prominenter Regisseure wie Jules Dassin, Anatole Litvak oder Francois Truffaut war damals auch Luchino Visconti für die Inszenierung im Gespräch gewesen. Vgl. NL Filmaufbau, Nr. 249.

⁽²⁾ Vgl. Gabriele Seitz, Film als Rezeptionsform von Literatur, a.a.O., 5. 415 ff. Zur Entstehungsgeschichte des Films TONI0 KRÖGER siehe auch Susanne Fuhrmann, Zur Geschichte der Filmaufbau GmbH Göttingen, a.a.O., S. 61f

⁽³⁾ Die internationale Co-Produktion war aus finanziellen Gründen notwendig geworden. Hierin liegt auch der Grund, weshalb anstelle des ursprünglich für die Titelrolle vorgesehenen Maximilian Schell Jean-Claude Brialy trat. Vgl. Susanne Fuhrmann: Der Halbseidene, Die Filme von Rolf Thiele in: Filmwärts, Heft 22, 1992, S. 14.

⁽⁴⁾ Hans Dieter Roos z. B. sah in Wirths Kameraführung, die eine der Erzählung ,,adäquote Bildsprache“ entwickelt habe, einen ,,Glücksfall für den Film“. Vgl. Hans Dieter Roos, Rolf Thieles artige Überraschung, Die deutsche ‚Tonio Kröger‘-Verfilmung auf dem Festival in Venedig, in: Süddeutsche Zeitung, München, 1.9. 91964. Zitiert nach Gabriele Seitz, Film als Rezeptionsform von Literatur, a.a.O., S. 460.

aus: Heinrich Lewinski: „Der schwer zu bändigende Stoff…“. Thomas Mann, die „Buddenbrooks“ und die Filmaufbau GmbH Göttingen. In: wir Wunderkinder. 100 Jahre Filmproduktion in Niedersachsen, a.a.O., S,101